《看不见影子的少年》首播，套路化，故事性差，张颂文演得好

6月6日晚间，电视剧《看不见影子的少年》在爱奇艺迷雾剧场4集上线，正式开启了首播模式。因为这部电视剧由张颂文老师主演，所以，它备受剧迷期待。基于目前的4集剧情内容来论，这是一部典型的创作写作指导之下的作品，套路化严重，也顺势造成了故事性差的问题，和时代感弱的问题。与此相对的，则是张颂文老师演得好。

先说一点创意写作的内容。咱们中国早前没有创意写作这个东西，大量的作家和编剧们，都深入生活，自己去体验，继而形成小说和剧本。后来，上海的一些旅美作家们带回了美国的这个“创意写作”的东西。这东西，简单一点讲，就是套路化写作，公式化写作。“创意写作”这门课，现在已经在很多大学开设。

创意写作这个技术，玩好了，读者和观众看不出来。玩不好，就是典型的套路作业了。好莱坞的商业剧和商业片，大多有着浓郁的套路化的味道。咱们很多旅美导演，学的，也是这类玩意儿。《看不见影子的少年》其实便是这类东西指导之下的产物。

创意写作，或者说套路化写作，需要注意两个技巧。第一个技巧是可读性、可看性的故事。第二个技巧，是努力遮蔽套路的一些技术手段。比如说，让作品努力贴合时代，努力找时代标签等等。举个例子，失足妇女换女学生的故事，带上一个南京大屠杀的标签，就是一本小说和一部电影了。我说的哪部，大家都清楚。但那东西，注定是烂的。写这东西的女作家，也高明不到哪里去。

《看不见影子的少年》其实运用的也是类似的手段，给一个看似有故事性的故事，打上一个中国九十年代的标签罢了。但是，这部电视剧远不如某些创意写作女作家的地方在于，那些女作家，敢于打“大时代”的标签，而这部电视剧的创作者，找九十年代的标签，都是小标签，都没啥大特征。因此，剧作的时代印记，还不够像。

找时代标签这件事情，依旧需要创作者有时代生活才行。比较遗憾的便是，在《看不见影子的少年》这部电视剧当中，是看不到编剧和导演有时代生活印记的。显然，他们对自己所叙事的时代，摸不住，只能用一些看似老旧的物件儿来努力证明这是一个九十年代的故事。但是，独属于故事的地域，和独属于故事的时代，都被刻意化了。最终的结果，则是模糊化。缺乏了时代性，这部电视剧就只能是一个套路作业的故事。

然而，在故事内容方面，该剧也因为过分套路，而造成缺乏基础故事的问题。讲这类故事，最惧怕的便是，一开口，就故事露底了。《看不见影子的少年》，两集内容，已经把故事底子全部露光了。

比如说，失踪的三位少年，竟然是因为误杀，而一死两逃亡。回来的少年，其实是张颂文角色当年被抱走的孩子。不到两集的内容，观众们就把故事的底子全部猜到了。这么一来，整部电视剧的故事性就等同于无了。创意写作，也必然会出现这样的问题。大家都“创意”了，都不原创了，必然造成大量的故事是雷同的。当大家看习惯了雷同故事之后，再看这类电视剧，它一张嘴，就知道它最后是什么底子了。

底子露了，讲故事的人再兜多大的圈子，都是自己在观众面前绕弯子与装疯卖傻了。而这样的电视剧作品，从剧本的源头上便失败了。而且，因为这类电视剧是套路作业的，是刻意为之的，是无写实基础的，所以，它必然会在后续的故事当中，出现大量的漏洞，大量的不能自圆其说。

好在，这部电视剧的主演张颂文老师是受观众喜欢的，是有演技的。张颂文老师的好处是什么？他自带着一副好中年男人的面孔。中年男人，能够有好面孔，不油腻，确实不多见。演员当中不多见，生活当中也不多见。这种好男人面孔，尤其受女性欢迎。

在电视剧作品当中，张颂文老师用自己这种面孔来演坏人，就事半功倍。用这种面孔演好人，也容易让大家希望“好人有好报”。属于张颂文老师的时代，之所以能够到来，和现实生活当中咱们很多中老年男人缺乏好人面孔有直接关系。

当然，一位演员再努力，再有演技，剧本露底了，也不行。无力回天。（文/马庆云）