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年代剧为何总出女性“好角色”？
看完前几集，再次印证年代家庭剧就是正午的统治区。
网上总说年代剧是刷奖好手，除了这类型剧作制作班底相对靠谱和奖项审美问题，其实还有一条规律：年代剧里总能出女性好角色。
这种“好”，不一定是角色十全十美宛如道德标兵，像《南来北往》里的姚玉玲，她过于爱美省下票据做衣裳，自己却饿到低血糖，放现在多少要被骂一句“服美役”。
可观众不会觉得她的爱美是作，反而欣赏她身上那种就是要过好日子、就是要追求精神物质享受的敞亮。
同样，这种“好”也不一定符合时下流行的独立大女主审美，《人世间》里的郑娟就是一个奉献型女主，孩子丈夫都被她排在自己前面，遇到选择时她总会委屈自己。
可大家照样会被她照顾植物人婆婆的坚持打动，那种把苦难嚼碎了、咽下去，再拍拍手继续活下去的坚韧，戳人心窝。
这才是年代剧女性角色的“好”所在，她们身上有一种环境造就的人物复杂的真实，更有一种努力对抗贫瘠的时代和生活，而产生的特有生命力。
宋莹和黄玲也是这样“好”的女性角色。
宋莹的掐尖要强，正是因为日子的不好过，如果和和气气就能解决分房的事，她未必干得出把孩子扔领导家里的事，她的没皮没脸，也是生活被迫下的无奈。
和科长吵架的时候，看起来跋扈占上风，可转身进了屋里，听着外面的吵闹声，眼泪就在眼眶里打转。
黄玲呢，看起来温吞包容，心里却有自己的一番算计，知道婆婆来蹭肉吃，就切成极细的肉丝，主打一个性价比。
和庄老师的每一次吵架，不是为了自己少吃苦少受委屈，而是不亏待孩子，确保自己儿女的生活质量和利益。所以她会捡儿子的旧棉衣穿，却一定要给孩子们收拾得齐齐整整。
两个人截然不同的性格处事，都是时代造就的呈现。
可以说，在家长里短和细碎生活里，她们的尖锐亦或忍让，都只有一个目的，那就是让自己的小家过得好，让生活捋得顺。
于是她们的算计也不显得生厌，反而因为这种卯足力气的向上的、攒着劲儿的生活姿态，显得格外生动。用现在的话说，就是特别有“活人感”，是活人就会要争要抢，有私心但也越不过善良的底色。
物资贫瘠的那个时代，或许带来许多生活上的锉磨，却没有磨去那个年代女性们，一定要把日子过好的心气。
于是如今的回首描摹，便也因为这份心气，显得真诚而动人。
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快照生成时间：2024-11-02 20:45:03
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