豪华阵容加持：章子怡易烊千玺杨幂助阵，《酱园弄》到底说了什么

《酱园弄》于戛纳的发布会结束，已经是法国时间下午3点，国内晚上的9点。

想必这是本次戛纳电影节，国内观众最关注的一部片，Sir刚走出电影宫，立刻打开电脑，先给大家简单介绍吧。

它在颁奖的前一天压轴亮相，汇聚了本届戛纳华语片最盛的星光。

昨天看完在戛纳的首映，今天就去了现场的记者会。

不得不说这番亮相，《酱园弄》声势浩大。

估计，也有很多人都想问的问题，Sir先给你们解答——

《酱园弄》说的到底是什么故事？

它是怎么拍出来的？

以及，我们能看到什么精彩亮点吗？

来。

先聊聊。

01

角色

章子怡无疑是大女主，其他的明星究竟扮演什么角色？之前大家纷纷猜测。

戛纳电影节官网已经公布了《酱园弄》的角色简介。

章子怡饰演詹周氏

下层女性默默无闻的那个年代，詹周氏只能通过师父和夫家姓氏的组合为人所知。发现其丈夫被肢解的遗骸后，她最初承认是被自己所杀，但后来又撤回了曾经的供词。面对备受瞩目的审判和即将被处决的境况，她被激发了意想不到的求生欲。

王传君饰演詹周氏丈夫“大块头”

因身材健壮而得名。曾经是一家当铺的物品鉴定师，为人张扬，花钱大手大脚。随着城市陷入战争，他的日子也不好过，选择在上海的赌场寻求慰藉。

易烊千玺饰演宋氏

一位盲人算命先生，住在主角家楼下，他的真实身份和年龄仍然是个谜。他以命运的谶语，对电影中的人物进行了神秘的预测——有些人依凭它而行动，另一些人无视之。

赵丽颖饰演西林

一位作家、剧作家和社交名流。比较突出的经历是，在那个对离婚女性非常不友好的时代，她选择了离婚。当她的戏剧突然被取消时，西林偶然发现了一个潜在的机会：她可以根据所谓“丈夫杀手”詹周氏的案件改编出一部作品。西林很快抓住了围绕审判的诸多舆论所提供的机会，用来改善自己的职业困境。

雷佳音饰演薛至武

薛至武是当时傀儡政权的警察副局长，为日本人工作。一个坚信自己行为正义的狂热信徒。从未停下来考虑自己可能的叛徒身份。听了詹周氏的供述后，薛只是快速结案，没有意识到自己低估了詹周氏的强韧。

杨幂饰演王许梅

詹周氏所在监狱中的犯人。被尊为“监狱大姐”。曾经是上海广受追捧的女主人，因为卷入了窝藏逃犯的事件，她的人生发生了巨变，不过，她对自己最终能出狱仍然充满信心。

大鹏饰演何慧贤

詹周氏案发时的邻居。最初的警方调查中，他只是一个锁匠，与案件没有明显联系，性格胆小。然而，随着调查的深入，他与案件的真正牵连最终显露出来。

李现饰演张宝福

“大块头”的朋友。曾向他介绍赌博场所。他用朋友的债务和詹周氏的困境为自己谋利。原本对此事漠不关心，直到自己也突然被怀疑涉嫌谋杀。

范伟饰演叶伯修

上海最大律师事务所的知名律师，律所归他的女婿所有。当他接近詹周氏，对她保证案件会重新审理后，詹周氏也知道他想从中谋取些好处。

此沙饰演陈开洲

刚从美国归来的法学毕业生，与叶伯修同步处理詹周氏案。他有一个改变当时中国女性现状的决心，但随着他面对的现实情况愈发复杂，自己的理想主义也受到考验。

张子枫饰演叶念知

叶念知是叶伯修的女儿。她同意嫁给年龄差异巨大的父亲的上司——上海顶级律师事务所的老板。这段婚姻带来了财富与舒适，但婚姻之下，暗流涌动。

02

众生相

《酱园弄》，改编自出名的民国四大奇案——酱园弄杀夫，凶手詹周氏多年被丈夫殴打、凌辱，最后将丈夫杀死并分尸。

尺度大吗？

大。

Sir在晚上10点的电影院里看的时候，时不时也会倒吸一口凉气。

不过，还是在可控的范围之内，而这部电影，也并非完全是以一种奇案、cult片的方式去拍，与他之前的《三更》短小精干的恐怖片，风格也不尽相同。

而是花了更多的篇幅，去讲述围绕这件案子之后的“众生相”。

比如，赵丽颖饰演的西林，原型当时为詹周氏写下《为杀夫者辩》报道的那位女作家苏青；

或是，杨幂饰演的王许梅，是在乱世之中靠着自己的女性特质而竭尽全力想要活下来的女性；

除此之外，还有梅婷饰演的房东太太，天天听着她的悲惨境遇，而她的内心又是如何......

案件并非只是一个杀人、碎尸案件那么简单。

而是在这场案子背后，人们对拿着“菜刀”，充满攻击性的女人，怎么看。

也就是电影里，提到的那个问题——嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，但没有人会告诉你，嫁给一个王八蛋该怎么办。

为什么要在这个时代拍下这样的作品？

陈可辛回答的很“任性”，就是因为喜欢，创作动机来自于蒋峰小说的《翻案》，也是因为——

“这真的不是因为想拍一个年代戏，也不是因为想拍一个黑色电影，也不是想拍一个谋杀案，而是，导演就是想做一些没有做过的，在没做过之外，还要找一些自己喜欢的剧。”

而蒋峰的小说《翻案》，本身也是写来拍电影的，在书里也开始是只有两个角色，一个是章子怡的角色，一个是雷佳音的角色，就是真的有一种时代的群像、众生相，在这里，总有一个角色是可以让观众代入，也能让我代入的，我非常能代入大鹏的（角色），或是范伟（角色）本来筹备是有七八年，但真正开始决定认真地去做也就只有两年，当你坐下来去想怎么拍这部戏的时候，会发现，原来它已经离我的认知很远了，我还得放一些我熟知的、我喜欢的、我懂的东西进去，所以我才开始改剧本。”

关于修改剧本的事情，陈可辛也解释到，你想看的那部电影与你想拍的那部电影，是两回事。

还有许多人物支线，可以等着上映后，大家慢慢发觉。

对，没错。

《酱园弄》已经获得了龙标了。

如果顺利，也就是这两个月的事儿了。

03

新方法

《酱园弄》的电影结构，绝对是陈可辛历来电影里，所选用的一个非常新颖的“戏中戏”的模式去拍。

从他的《如果·爱》以音乐剧载体，到《酱园弄》中穿插不同时代的话剧，推进电影的故事情节与情绪走向，也成为了《酱园弄》中的一个有趣的情绪锚点。

这样的方式，是从小说里延用而来的叙事结构。

在《翻案》小说开头的，女作家西林编写的话剧“玩偶之家”在舞台上演，从此，拉开了这场“杀夫案”的大幕。

在电影里，“玩偶之家”里的诺拉一番重获自由的感言也成为了詹周氏杀夫的内心自白。

陈可辛也谈到这个“戏中戏”，他认为这并非是在自己的拍摄体系中，他也不是一个很懂话剧、舞台剧的人——

“正是因为不太懂，反而会觉得更好。从这一幕的话剧开始，不单单只是西林这位女性编剧的表达，而是开始以滑稽戏到文明戏，也与那个时代有关，所以，我也才开始学习那个四五十年代的戏剧，而，也恰恰那是我成为一个电影导演的原因.....

因为我爸爸也是拍舞台戏的，但我从小虽然与他聊很多，也没能真正的了解，直到他去年去世了，从他身边的老朋友跟家人才去更深了解到那些排文明戏的那些片段跟事情，所以，我也就在（电影）的戏剧（的种类）上加了这些。”

在拍摄的现场，陈导认为这是一个非常靠即兴创作而来的作品，他说，宛如“电影之神”的降临。

“这种通过舞台剧的即兴、创作的自由，也启发到了我，在拍电影时做一些想不到的事情，冥冥之中会有电影之神，也像是一种‘命’。

像是有这一个俯镜，看着一群傻的人，在这里跑像是个迷宫，怎么都跑不出，然后前面就是那个导演，跟着他跑，发现跟他走也堵了（笑）。”

“所以这部电影就是有一个‘电影之神’的存在。”

04

演技秀

在《酱园弄》里，章子怡的表演又一次给了我们震撼，这个绝对不夸张，尤其是她与雷佳音的对手戏。

尤其是，她在杀人后，那双因为焦虑、恐惧而充血双眼，还在以一种兽性的模样，盯着也许会伤害她的人时。

那种眼神，一定要在银幕上才能感受到其中的震撼。

而这一次章子怡在采访中，也浅谈了她参与这部电影的经历。

也是一次难得的，前所未有的新体验——

陈可辛说到，他与章子怡在片场经常会对剧本、人物进行探讨，但，在开拍时，还是能基本按照导演想要塑造的人物形象去拍。

但，为什么要多此一举去讨论呢？

章子怡给出的回答是：

“想要将一个人物的心理动机从头到尾梳理一遍......我是想要把这样的角色吃透的，这样，就能在片场，对手什么样的台词，你都能接得住。

这不是在表演，而是在身体里，已经成为她了。

在以前，我觉得表演就是感受，体验。但这一次我有了新的感受，它不仅是体验，它还需要方法的。”

曾在《我和我的父辈》中，担任了短片导演的章子怡也发现，自己曾经的导演经历，让她明白，要让人物聚焦，那就比必须得有一个稳定的框架与人物核心。

这样的经历，也帮助她在塑造詹周氏时，有了非常大的新体验。

而对于詹周氏的人物理解，似乎也是与章子怡如今的个人经历有关。

45岁的章子怡，从电影到电视剧，从演员到导演，从综艺导师到娱乐圈新闻风口，她有着许多种人生的尝试与可能。

如今，在这样恰当的时候，去饰演了詹周氏的角色。

她说，这是命。

陈可辛在八年前，就已经开始着手《酱园弄》，如果在八年前，是否能有这样的内容呈现？

他与章子怡，谁都说不准。

而章子怡再去谈论这八年时光，她是如此说的——

“这八年，每个人的人生有多少个八年。

（我）也经历了很多有趣的，无趣的，有意义的，有价值的，都经历过，如果这个戏在八年前我们拍了，它的呈现也不会是这个样子。

所以，人生嘛，每一步它都是一个命，也许，命书上都已经写好了，电影也是的，每个电影它都有它的命，它的命是如何的，我们坐在这里，已经不能再控制它了。”

05

上映可期

《酱园弄》的发布会刚刚结束，Sir还来不及和大家分享这部电影更多的具体的信息，在国内公映前也不便过多剧透。

但有一点，《酱园弄》揭晓以后可以确定。

这部电影的上映，澄清了之前的一个广泛流传的传言：

陈可辛是否要离开内地市场？去制作一些环内地上映项目？

而抛开《酱园弄》的故事本身不谈，我们已经非常清楚地看到，陈可辛未来的工作重点依然会是内地市场。

首先，尺度。

我们在戛纳看到的是两个半小时的版本，整部电影的尺度完全是可以在内地荧幕上呈现的。

也就是说，这个发生在民国期间的一个碎尸奇案，陈可辛并没有采取一种如我们想象的香港三级片的猎奇大尺度方式呈现。

其次，主题。

这部电影的主题，紧贴是国内互联网上大家的情绪，许多关于女性困境与女性互助的情节。

不难想象，国内上映后会引起大量共振。

Sir的感受是，《酱园弄》和陈可辛前几部片一样，依然是一个以内地市场为重点的电影项目。

陈可辛也汇聚了当下内地最有影响力的一批演员，呈现出来这个故事。

所以，不必担心，这部电影是能够在国内被大家完整看到的。

几个小时后，戛纳电影节也将正式落幕，揭晓奖项。

话不多说，Sir的另一场仗即将开始。

相信很快，你就会看到Sir的又一篇更新。

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