用开放的胸怀迎接更多作品

本文转自：北京日报

第十次担任北京国际电影节“北京展映”策展人的沙丹透露选片幕后

用开放的胸怀迎接更多作品

今年北京展映升级了“首映单元”，这些影片通过在北影节上的展映，能够吸引更多买家的注意，从而使得放映的机会大大增加，起到了产业赋能的作用。

本报记者 王金跃

第十四届北京国际电影节正在火热进行中，对于沙丹来说，这是他第十次担任北影节“北京展映”的策展人，非常具有纪念意义。日前，他接受了本报记者的专访，聊起了今年选片前后的故事。

今年“北京展映”共策划了16个展映单元，精选国内外佳作250余部，将在京津冀地区的27家影院剧院放映超800场次。谈起选片标准，沙丹说，北影节的选片除了要满足观众的期待外，还需要呼应国家相关政策、重要的外交节点，“它所承载的当代属性更加鲜明，我们采用‘开门办展’的思维来做影展，用开放的胸怀迎接更多的作品和团队。”

“首映单元”实现产业赋能

沙丹说，今年北京展映升级了“首映单元”。虽然北影节上首映的影片非常多，但是“首映单元”里的11部影片，无论是国产还是国外的，都是即将或者有机会跟国内观众见面的影片，比如高朋执导的《老枪》、玛缇·迪欧普执导的《达荷美》、滨口龙介执导的《邪恶不存在》等。这些影片通过在北京国际电影节上的展映，能够吸引更多买家的注意，从而使得放映的机会大大增加，起到了产业赋能的作用。

修复经典作品表达致敬与纪念

往年北影节“修复经典”单元都是影迷们抢票热情最高涨的，今年策划团队对该单元进行了全新包装，推出了“致敬·修复”和“致敬·纪念”两个部分。

其中“致敬·修复”选中的影片，都是经过修复后首次在内地公映的影片，比如宁瀛1993年执导的电影《找乐》（4K版）就是由中国电影资料馆刚刚修复完的。“这些影片有机会重新发行。”沙丹说。

在“致敬·纪念”部分，意大利导演塞尔乔·莱昂内执导的4K版《美国往事导演剪辑加长版》一票难求，今年是该片公映40周年。此外，今年也是库布里克的作品《奇爱博士》（4K版）公映60周年，该片的修复版也是哥伦比亚电影公司成立100周年的纪念之作。郭宝昌2005年执导的电影《春闺梦》也出现在片单中，“这部电影很多人都没有看过，是一次难得的纪念郭宝昌导演的机会。”

值得一提的是，选片团队还有意识地将这两个部分“呼应”起来，比如在“致敬·纪念”片单中，戴维·欣顿2024年执导的纪录电影《英格兰制造》中的主角之一迈克尔·鲍威尔，就是“致敬·修复”中的影片《偷窥狂》（4K版）的导演，他在1960年拍摄了这部影片。

“幕力所集”探索未来影院的多元

在沙丹看来，今年北京展映最大的创新是首次设立“幕力所集”单元，观众通过这一单元可以在大银幕上欣赏到包括中外剧集、演出现场在内的丰富内容，以此探索电影院的多元未来。该单元共选了6部作品，其中包括电影《送我上青云》导演滕丛丛执导的网剧《我的阿勒泰1-3集》，记录坂本龙一生前最后一场钢琴演奏会的纪录电影《坂本龙一：杰作》，以及白先勇担任总制作人的《灿烂极致牡丹亭——青春典藏·精华本》等。《灿烂极致牡丹亭——青春典藏·精华本》2004年在中国台北首演，今年正好是20周年。沙丹透露，团队和香港版权方征得了白先勇的同意后，从原剧的9小时时长中攫取了精华部分，最终剪辑成这个版本。

“幕力所集”是国内电影节首次设立非电影相关作品展映活动，而在国际上，这不是先例，像柏林国际电影节从2023年开始甚至还增设了最佳剧集奖。“我们要呼应世界潮流，不断进行创新。”沙丹说。

“芳名法兰西”展现法国经典影片

今年是中法建交60周年，北京展映特别策划了“特别放映：芳名法兰西”单元，作品包括让-吕克·戈达尔1964年执导的《法外之徒》、路易斯·布努埃尔1970年执导的《特丽丝塔娜》、克劳德·贝里1986年执导的《甘泉玛侬》（4K版）等11部影片。沙丹说，法国是电影大国，这些作品都是由大导演和大明星主演，其中包括凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、于佩尔等中国观众耳熟能详的银幕缪斯。今年北京展映所有影片中，跟法国相关的电影高达四五十部。“电影是一个国家文化软实力的体现，我们要向法国电影学习，在合作交流中发展自己。”

今年也是中巴建交50周年，北影节除了推出“巴西电影周”之外，还有刚刚修复完成的格劳贝尔·罗恰1964年执导的《黑上帝白魔鬼》（4K版）来北影节做首映。巴西著名导演卡洛斯·沙尔丹哈更是受邀担任北影节“天坛奖”国际评委会评委。

库斯图里卡作品专题放映

塞尔维亚导演埃米尔·库斯图里卡不但受邀担任今年北影节“天坛奖”国际评委会主席，更有8部代表作在北京展映，其中包括《地下》《亚利桑那之梦》《流浪者之歌》等。“这是国内有史以来最大规模的库斯图里卡作品专题放映。”沙丹透露，由于这些电影的版权分布在不同公司，联系起来非常困难，其中《流浪者之歌》《亚利桑那之梦》《给我承诺》找不到放映拷贝，库斯图里卡将自己私人保存的拷贝提供给北影节，“这些影片以后几乎没有机会能在日常放映中看到，机会非常难得。”沙丹说。