柯淳自曝日薪两万，到底多不多？

正如短剧头部女演员徐艺真所言：“短剧不是快餐，而是另一种叙事语言”，只有打破流量垄断，建立以内容质量为核心的评价体系，才能让演员的价值回归艺术本质。

而那些能在流量泡沫中坚守演技、在类型红海中开拓创新的演员，便终将会在行业洗牌中实现真正的“升咖”。

作者｜笑嘻嘻

编辑｜小白

排版 | 板牙

近日，在综艺《无限超越班3》中，当被导师向华强等问及片酬时，演员柯淳自曝片酬按天计算，每天大约两万元。而后他又补充解释，虽然自己报价两万，但还没接到过日薪两万的项目。

他还透露，拍短剧并不轻松，可能六天要拍100集。

可见，当前短剧演员薪酬的议价空间较大，主观因素掺杂较多，尤其对于新人来说，薪资变动存在诸多不确定性。而在看似光鲜亮丽的高片酬的背后，也暗藏着高负荷的工作压力。

据媒体报道，此前，柯淳凭借《好一个乖乖女》爆火，该剧自上线以来总观看量超过20亿，微博话题阅读量达1.8亿，柯淳一周涨粉也超过150万，被称为短剧赛道的顶流男演员之一。

顶流的薪资待遇尚且如此，由此及彼，金字塔尖往下的短剧演员同行们的生存现状可想而知。

事实上，在短剧产业兴起的早期，整体市场规模不足50亿元，演员来源以横店群演、网红主播为主。据《2020中国网络视听发展研究报告》披露，彼时，短剧行业的头部演员日薪普遍在800—1500元，普通演员则仅为300—500元。就柯淳来说，他2019年参演首部短剧时，单日片酬不足800元。在这一阶段，行业依赖投流，内容以土味爽剧为主，演员议价权极低。

短短三年后，据艾媒咨询《2023—2024年中国微短剧市场研究报告》显示，2023年中国网络微短剧市场规模为373.9亿元。随着资本加速入场布局，彼时头部短剧演员日薪涨至5000—10000元，部分头部演员已享有“流量分成”条款，短剧演员开始出现头部与腰部的分化。

而到了2024年，短剧行业趋于成熟，以红果短剧为代表的免费模式开始全面推广。据DataEye研究院发布的《2024年微短剧行业白皮书》显示，2024年微短剧市场规模已达504亿元。此时，头部演员日薪突破两万元，柯淳在主演《好一个乖乖女》后报价不仅涨至两万一天，其粉丝购买力也成为议价的核心所在，可以看出，演员的商业价值与短剧的数据表现开始强绑定。

但总体来看，短剧演员的薪酬待遇仍然偏低，毕竟像柯淳一样的顶流也只是少数，淹没在荣光之下的，还有很多为生存挣扎的腰部或尾部演员。短剧行业的“二八定律”其实比传统影视更残酷：不足百人的头部演员垄断90%的S级项目的预算，而横店80%的短剧演员月收入低于5000元。

这种分化源于平台算法主导的流量分配机制——爆款剧的完播率、付费率等数据直接决定演员身价，而99%的短剧根本无法回本。演员被迫卷入数据博弈，他们为了追求爆款频繁轧戏，单日工作18小时成为常态，却可能因一部剧失利导致片酬腰斩。

况且，演员行业一般以项目制为主，单个项目之间的空隔期根本无法预料，可谓是“吃了上顿没下顿”。相对应的，进入剧组之后，也无法享受五险一金等社保福利待遇。

另外，影视头部演员也开始逐渐进入短剧行业。前段时间，75岁的女演员刘晓庆首次参演短剧《萌宝助攻：五十岁婚宠》就引发了不小热议。

短剧《萌宝助攻：五十岁婚宠》制片人刘奕均在某采访中表示，短剧行业编剧成本比较高，很多平台会给编剧一个保底，再加上一定数额的分红，有的编剧最终可以分到100万—200万。

差距之大，可见一斑。在推动微短剧精品化的当下，改变薪酬评价体系，提高演员的收入，确实是个值得讨论的议题。

相对应的，要想促进微短剧行业健康发展，也必须要推动微短剧演员升咖。那么，微短剧演员们该如何升咖？

在一开始的“选本”环节，演员们可以尝试突破霸总题材，多多接触正剧、历史、现实相关的题材。女演员滕泽文在《我在八零年代当后妈》中突破甜宠的窠臼，饰演一个穿越回到20世纪八零年代的女大学生司念，一边与离异带两娃的周越深谈婚论嫁，一边与极品亲戚们斗智斗勇，最终还把自己的卤味生意做大做强。凭借新颖的题材和出色的演技，滕泽文最终得以出演《玉茗茶骨》等S级项目，进一步强化其在短剧领域的布局。

参加热门综艺节目，也能提高曝光度。柯淳就在《无限超越班3》中得到了著名演员吴镇宇给出的高度评价：“挺好看的”。有了前辈的好评护身，柯淳也能够在后续接戏过程中获得更大的自由度。在《开播！短剧季》中，徐艺真得到了“宁静付过费的演员”的title，有了如此权威的行业背书，徐艺真的行业地位也自然会抬高。

行业评选也是一条可行路径。如凭借《进击的皇后》出圈的男演员丞磊，原本学的是环境设计专业，一次偶然帮朋友做群演的机会被导演一眼相中，开始转行出演短剧。第三届新时代国际电视节上，他凭《虚颜》入围斑彩螺奖最佳网络短剧奖，成功收获了一大批忠实粉丝，进一步打响了知名度；代表作有《桑总别虐了，夫人她要嫁人了》等的男演员申浩男凭借在短剧中的出色表现，荣获第六届海南国际电影节微短剧全球峰会DataEye短剧热力榜年度最佳男主角，这一荣誉也无疑是对他演技和努力的最好肯定。此外，如中国网络视听大会、微聚东方·2025微短剧品质盛典等都是不错的曝光平台。

话说回来，当下短剧演员的片酬困境，本质上是互联网流量逻辑与内容创作价值观的冲突。

当平台算法将内容简化为“完播率”“付费率”等冰冷数据，当资本将演员视为流量转化的工具，短剧行业便陷入了“用数据制造垃圾，用垃圾换取流量”的恶性循环。

正如短剧头部女演员徐艺真所言：“短剧不是快餐，而是另一种叙事语言”，只有打破流量垄断，建立以内容质量为核心的评价体系，才能让演员的价值回归艺术本质。

而那些能在流量泡沫中坚守演技、在类型红海中开拓创新的演员，便终将会在行业洗牌中实现真正的“升咖”。

四味毒叔

《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业垂直文字、视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。

出品人|总编辑:谭飞

执行主编:罗馨竹