可惜了？华晨宇终究成不了“新华语天王”

2024年1月快过去了，去年是华语流行文化标志性的一年，电影，电视剧，动画都是如此。哪怕音乐上面也是如此，随着五月天假唱，再到周杰伦写出《圣诞星》这样的歌曲，原本就衰落的台湾乐坛，凭着受众在网络封神的时候，也被撕下了假面。

说人话就是，台湾乐坛其实早就衰落了，周杰伦等人凭情怀撑了很多年。

2023年证明台湾乐坛是正儿八经的过时了，这个时候问题就来了。如果周杰伦开始过时，那么会成为华晨宇的时代吗？我的答案是不可能了，倒不是他的歌曲是否传唱度高，而是大家难道没有发现吗。

其实华晨宇在华语流行乐时代里都快要“过时”了，这个过时是指他的音乐风格，他的音乐创造，他在市场上的热度和火爆度都已经陷入了颓势。一个乐坛天王和领军人，基本上出道前几年就会达到。

这种出道十年左右第二次进入巅峰是不可能的，周杰伦这几年的巅峰也是主流流行乐坛不行，然后他的受众是现在互联网壮年派，把他重新推火了而已，而不是周杰伦创作的作品，重新引领了华语乐坛。

我个人谈不上多欣赏华晨宇，但

他在周杰伦过后这一代华语乐坛，在主流都是芭乐情歌和围着周王陶林打转的时候，他的曲风至少是有突破的。

但他在音乐市场上角色定位就很尴尬，他本人是想往独立音乐听众审美上靠的，早期什么《异类》《我管你》《to be free》这些包含一点硬摇滚金属元素歌，普通听众觉得太吵了，欣赏不来，结果他的演唱就更这样了。

真正的硬摇滚爱好者又会觉得他那些歌实际上还是流行歌，吉他，鼓并没有跟人声分庭抗礼，不精彩，混音听起来也是用流行歌的审美去做一首“摇滚”。

例如《我管你》《to be free》吉他其实编得挺好的，我觉得整体听感上比较类似pretty reckless那些乐队，还有一些另类曲风的歌也有这个问题，像是巨鹿、地球之盐、神树（个人最喜欢华的歌）《降临》，这些歌都跟华语乐坛主流歌星们的歌完全不是一个路子的。

但对于可能平时喜欢Radiohead、led zeppelin（华借鉴过的俩乐队）的听众来说这些歌还是太流行了。低情商说华晨宇的音乐既不讨好大众审美导致没啥传唱度、又不讨好独立音乐听众被骂不伦不类。

我欣赏他那里呢？中国流行、摇滚从来没有一个极具偶像气质让女生们追捧的“摇滚偶像”像Sebastian Bach，bon jovi那样的（最早可能就是窦唯沾点边，你总不能说汪峰，大张伟像过摇滚偶像对吧）。

个人很喜欢80s流行金属，初看华晨宇有一个相对帅气的外形、华丽的台风、高音，让我倍感亲切，会产生一种他组个流金乐队会是怎样的幻想。

第二华语音乐市场在周王陶林那波人的影响力逐渐褪去之后，2015年到现在好像没有一个敢于标新立异的大明星，什么薛之谦，李荣浩，张杰等等。可能接下来的话会被人骂了，但是实话实说。

薛之谦就是都市苦情歌，是最没有水准的那类流行乐，当然你喜欢我也不反对。

李荣浩就是在周陶的RB，台湾都市情歌里打转。张杰就是一名歌手都不能类比了，其实同时代稍微有些意思和突破的是陈粒，赵雷（走向台前的大陆新民谣代表男女歌手），梁博（汪峰过后内地摇滚唱作人代表了），最后就是走古风和中国风的霍Z（和周的中国风是不同的）。

但后面三位都在流行度上比不上前者，唯一能抗衡又有意思的只有邓紫棋。但这就是港台唱作人了，就像稍早半代的萧敬腾（流行摇滚），徐佳莹等一样。

华晨宇《国王与乞丐》《烟火里的尘埃》《好想爱这个世界》这些朗朗上口的旋律歌，其实还是挺火的，他完全可以做很多这种歌，但他还是选择在绝大多数情况下坚持自己的审美，做这些在主流音乐圈里格格不入的音乐。

我很欣赏这一点，并且有一些成功的尝试。

华晨宇早期的歌曲曲风，演唱，表演都是比较统一的，同时水准也是最高的。除了上面提到的歌曲，还有代表作《烟火里的尘埃》和《here we are》（前者不是他写的），《神树》那张专辑确实不错，宗教流行歌曲，大家想想华语乐坛是不是比较少。

如果你要找类似的就是《万物生》那种了，还是中国的宗教，而且这首歌曲词曲编唱挺统一的，而且现场也非常的震撼，这首歌跟当前华语歌曲都不一样，特别震撼，有力量，同首专辑的《降临》，之前的《地球之盐》《蜉蝣》《let you go》《卡西莫多的礼物》、寻，寻的demo版本我个人觉得更好听，还意外的发现了for forever。

到现在我一直在关注华晨宇的歌，和他的之前及现在关于歌方面谈到的一些观点看法。

我个人感受是，他五专的歌一直到最近新出的两首，唯一让我一听就喜欢上的是点燃银河尽头的篝火、当全世界忘了我，剩下的那些歌也没有早期那种曲风，演唱和风格浑然一体的感觉了。

对了，华晨宇上一张专辑不太行，比如现场表现非常好的《小镇里的花》。又是一首词曲编唱和表达都很浑然一体的歌曲，这首歌曲有点民谣的意思，虚幻与现实、向阳而生。但是专辑里两版编曲都没什么意思。

也有很多失败的尝试，《七重人格》粉丝们吹上天了，但我真的觉完成度不高的感觉（《新世界》那张专辑气质挺在线的说实话）。这也是华晨宇这类歌曲的主要问题，这里就不从细节上分析了。

怎么讲呢，华晨宇想走西方暗黑，宗教，歌剧，还有其它复杂风格（相对华语乐坛来讲）。这种歌曲本来就是弱化旋律的，重节奏和某种音乐风格，华晨宇前面表现得还不错，但是编曲，制作和器乐编排是做不到的融合得很好。

他就只能用说唱，撕裂的高音，还有表演去顶。其它类似歌曲的改编像《癌》《大地》《浮夸》《平凡之路》等等都是这种风格。就华语乐坛受众这种歌曲天然不受欢迎，没有多少人接受，这也很正常。

但是你发现为什么圈内好像也不太追捧，乐迷也不太追捧呢。

答案就在上面说到的独立手段，但流行思维，这里举几个例子，走这种音乐风格做得比较好的还是独立乐坛，万青的摇滚就不提了，就这种宗教音乐，这几年华语乐坛有两个新生代代表是福禄寿（现在叫DOUDOU），还有一个台湾的珂拉琪。

福禄寿水平是高于珂拉琪的，福禄寿是央音古典底子+多叙事结构+强大编曲，制作，和声。再加上姐妹的音乐灵气，音乐天赋和对于亚文化有独到的理解。

所以，同样的宗教歌曲，福禄寿的《超度我》《没咯》《兰若度母》很强，哪怕人家犯了错，你看人家歌曲该火还是火，在音乐圈内封神，都是内地宗教歌曲代表了。

华晨宇就是表面很唬人，但是编曲，制作，器乐和和声比较差，只能用说唱，撕裂的高音，再到各种浮夸表演去撑，在音乐性和专业性上就弱了，最终就导致两头不靠，音乐圈内觉得不够，普通观众又欣赏不来。

华晨宇音乐理念接近欧美华丽摇滚/迷幻摇滚，又尝试过说唱和宗教音乐结合，其它音乐风格还有一些但挺复杂，成就不够，这就始终是他的问题。好比万青产量很低，只有两张专辑，但不妨碍人家在中国摇滚，中国摇滚乐队，中国独立乐的地位。

但是华晨宇代表音乐风格到底是什么呢？是不是相对就模糊了。

罗大佑，李宗盛到周王陶林这些主流乐坛的全国尽人皆知的音乐带明星的时代过去了，现在互联网时代不会再出现这种现象了，所以华晨宇就算音乐做得再好一些，他也不会以音乐人的身份有如此大的国民度，综艺咖、音综改编翻唱，这些恐怕才是华晨宇最“火”的标签。

我觉得主流音乐的时代已经过去了，现在我觉得国内万青，草东，福禄寿这种音乐人已经在市场层面探索到独立音乐的天花板了，很多人喜欢，但远远谈不上尽人皆知。

这些音乐可能不会太火，但是他们才是华语乐坛的未来。