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Lisa的性张力，在她自觉最性感的时刻跌到谷底…
最近，低幼审美以一种诡异的姿态再度袭来。
体现在两性关系、并以「宝宝碗」为主要表征，略显魔幻的现实让大众舆论分成两大阵营。
沉醉方认为这不过是情侣之间的小情趣，不应被放大化/恶意解读。
清醒路人方则认为这种靠攀比来炫耀“宠爱”的方式，就是一种自我洗脑的矮化。
饭量少、分饭吃都不是「宝宝碗」的重点。真正的重点在于是否为了满足自我欲望而侵犯他人的舒适圈/特定领域。
如果只是圈地自萌无可厚非，可把宝宝碗的含义从亲缘关系歪曲成性缘关系后，就变成思维巨婴与真实婴儿的一场名词争夺战。
当小孩碗变成宝宝碗、安睡裤变成宝宝裤，甚至出现了小孕妇、小宝妈这样的词汇后，我们就不得不开始思考这般魔幻现实究竟是如何产生的。
「宝宝X」这种描述就好像只有低龄状态才是值得被宣扬/被爱的，成熟女性的真实状态/大女人审美被推得离现实生活越来越远。
本来，主流流量就已经是低幼审美的附庸。
现在南韩爱豆影响力极大的Jennie，定义她小野猫的前缀还得是奶凶感。
别忘了她之前的泫雅，曾是公认的自由不羁性感小野马。
还有更早的国民妖精李孝利。
虽说都是造星人设，可从天然原生感到圈养扮演感的变化，也反映出大环境害怕女性变得自主性感这个事实。
毕竟连之前作为纤薄力量型美人代表的Lisa，如今都抛弃了有自身特色的、用身材记录努力的性张力，转而一头扎进一成不变的俗套男凝性感。
所以今天，就来聊聊为什么现在各个审美领域性感大美人都少了，就算还有一些成熟御姐的存在可她们身上总是藏着幼态特质。
顺便分享一些书单，希望我们都能在有力量的文字的启发下收获一些新思路。
01
天下苦性感大美人久矣
审美降级波及到的不仅是三次元，还有被寄托更多精神期待的二次元。
一个非常典型的现象是：动漫审美的诸神时代已逝、华美精致的画风一去不复返，复印机式低幼粗糙审美席卷全球。
主线恋情也从成熟大人的恋爱变小孩子过家家。
《吸血鬼猎人D》1985
角色也很难在画风上展现以前那般复杂有魅力的性张力，说「性缩力」强都委婉了，画风甚至可以用歹毒来形容。
下图 | 无用的繁杂审美
曾经寥寥几笔就勾勒出神韵的轻盈大帅哥，各个都馒化变成那男的。
《名侦探柯南》|《魔卡少女樱》
看少女漫画代表之一的《美少女战士》就知道，动画画风是如何从元气可爱-精致性感-最后走向粗糙无神的。
要知道武内直子老师的原画审美精髓，就是细腻精致的华美+能直击人心的元气能量感。
女性也是大比例低幼甜妹脸+纤长性感御姐身的结合。
《美少女战士》1992
这一点，与真·成熟御姐脸+大气地母御姐身审美还是有差别的，猫眼三姐妹代表得就是更现实也更理想的女性状态。
《猫眼三姐妹》1983
她们就如8090后童年回忆中很有魅力的大女人，其性感主要源于一种魅力/劲儿/精气神。
块头很大、腿也粗、呈现出一种令当下非常畏惧的扎实的美。
哪怕是以零号身材著称的雪花娘娘也是如此。
同样是金发人偶般的美，现在的时代面孔代表张元英则是典型的纤细小女孩审美。
造型上偶尔的擦边感，与躯体上的「去性化」产生矛盾，就有种低幼审美下小女孩跳艳舞的割裂违和。
西蒙·波伏娃在《第二性》中写到：“在雄性和雌性之间有着肉体上和精神上的根本差异，这使它们彻底分离，尤其在人类当中。
女性气质是一种‘延长的未成年状态’，这种状态使女人不具备‘人类理想’，使她的精神衰竭。”
因此，当下爱豆鬼迷日眼的风格也可以理解成肉体能量不足以支撑高强度工作后藏不住的倦怠感。只是这个状态恰好符合大众的状态，也就被时代审美接纳认可了。
正如看到张元英的身材感叹她条件惊为天人的同时，也会理解为什么爱豆花期短，不过是把能量集中压缩释放、提前透支了精气神。
但我们仔细想想，那些曾惊艳过一个世纪、并长久活在人们记忆中的美人，从来都不是宝宝款。
她们甚至也没什么明显的“少女期”，一上来就是健康阳光的大女人形象。这里的「大」不是漂亮程度，而是气场格局的能量感。
就算王祖贤被王晶诟病脸好看但是腿粗又怎样呢？本来就是大腿粗壮有力会更健康长寿，跟被生命力赋予的性感相比，男凝审美不值一提。
02
「宝宝化」加剧的低龄幼态审美
但是当下低幼审美愈演愈烈确实是主流大趋势，也就催生出一些畸形御姐风。
表现在精神内核上，就是披着大女主皮的玛丽苏。
芈月的“一生一世三双人，熊熊燃烧玛丽魂”剧本，直接从万众期待的大女主变被鄙夷的大绿茶。
《芈月传》2015
《第二性》这样解释两性关系：“爱情这个词，对男女两性有着完全不同的含义，这是在他们之间引起严重误解乃至分裂的原因之一。
拜伦说得好：‘男人的爱情是与男人的生命不同的东西；女人的爱情却是女人的整个生存。’”
当女性意识到这一点，并开始拓展生命除了爱情外的其他维度、如权力财富之后，也就逐渐摆脱低幼思维的依附性控制了。
《叶卡捷琳娜大帝》2014
在面孔外观上，不少营销性感御姐的成熟女性实则也暗含幼态低龄的审美特质。
之前被评为“南韩第一美人”的林珍娜，出圈照很港风大气。
而她偏短宽脸构架+大比例五官+低眼位高唇位的配置都指向幼态特质，再加上自身审美喜好，就会时而御姐时而甜妹。
中式风格vs韩系风格 | 感觉像两个人
新剧《假面女郎》造型直接撞脸Newjeans的李惠仁，韩系幼态+欧美女高，逐渐「宝宝化」。
右 | 李惠仁
同理，作为男凝造星/商业审美产物的爱豆更是流水线低幼审美重灾区。
这时性感被歪曲成只有丰乳肥臀+蜂腰细腿才配叫“微胖的性感”，柳智敏就是代表。
说她美得像AI假人，抛开脸蛋不谈身材也很极致。只是跟被誉为“美胸战士”的吉娘娘相比，后者才是更接近真人/成熟女人的健康性感。
好不容易从素人里出一个女运动员款身材的女性，还得被大部分男性喷黑金刚+小部分女性说不理解。
可以理解这种“不理解”，就像《第二性》中说的那样：“女人缺乏作为一个性别的共同责任感。”
©西蓝花 | 177cm-170斤
到了东亚中女阶段，依旧是不敢壮+酌情性感。
一小部分魅力御姐走清冷气质挂（譬如袁泉、周韵），大部分脸蛋大于魅力的还在跟小花们一起卷少女感。
这一点欧美确实更宽容，但也很相对。就算是凯特，她除了演技实力外身材能被如此包容，也因为脸够美。
《VOGUE》2023 十月刊
成熟的性感+丰润少女的神韵，模糊了少女与熟女风情的边界，高质量地踩在主流大众的审美点上。
美貌度略有争议的夏洛特·甘斯布，她是更脱离「宝宝化」裹挟的典型，却也有点夹缝中求生的意味。
《简爱》1996
前两天还在法国国宴红毯上大杀四方，这健硕有力的大腿才是支撑长久魅力的根源。
她52岁的魅力，是身体健康、精气神十足，好衣品加持了躯体与面孔的和谐美，哪一点都比单纯盯脸幼不幼态更有意义。
《第二性》中写到：“服饰对许多女人之所以如此重要，是因为它们可以使女人凭借幻觉，同时重塑外部世界和她们的内在自我。”
这一点上，夏洛特一生都在忠实的表达自我。
这辈子怕是也见不到她穿Jennie带火的芭蕾风宝宝裤穿搭了。
风格很美只是日常穿不出门
03
究竟是谁在害怕女人变性感？
原本只是感觉主流偏爱低幼审美，可当「宝宝X」出现后这种偏爱变了味儿，变成对成熟审美的打压。
就好像大环境害怕女人是自主性感的，害怕她们展现女性的性别魅力。过度推崇低幼审美也成为一种「贬抑女性」的Down girl举动。
东西方大同小异的厌女故事
《女性心理学》在「被压抑的女性气质」章节中写到：
“女性一旦被这些无意识的男子气渴望所控制，她们就会陷入一个致命的恶性循环中。
然而，她最初从女性角色中逃离出来躲入幻想的男性角色中，躲入幻想的男性角色中这种事实一旦被确定，就反过来进一步加深她对女性角色的拒绝，有时甚至还略微附带一种蔑视。”
比如，对成为一个客观的、坦荡的，性感的大女人这件事有所迟疑，甚至也无法面对这样的存在，因为她们被视为一股夹杂著情欲与激愤的风暴。
《恋人絮语》也在描写两性关系中的女性时写到：“我感到自己既是牺牲品，同时又是侩子手。”
球花饰演的玛莲娜，就是消失并重生于厌女情节中的女人。
《西西里的美丽传说》2000
《恋人絮语》还在「令人惋惜」的章节中这样描述爱情：
“爱情本是近乎迷狂的假设——关于依附的假设（我绝对地需要对方），从中却残酷地冒出一个完全对立的念头：没有人真正需要我。”
所以，女性总会忍不住以各种方式去求证自己是否被爱，宝宝碗也是求证后获得的一个细小结果。
关于这一点，其实西西里早就从男性视角给出了答案。
主角小男孩一辈子爱过很多女人，每个人都反复求证会不会被忘记，但最后被男孩记住的只有从未问过这个问题的玛莲娜。
《西西里的美丽传说》2000
与其说女性害怕变性感，不如说是害怕性感的自己会失去来自男性的“爱”。因为这种性感是“不安全的”，而被偏爱的幼态是安全牌。这又回到了文章的开始，怪圈继续循环。
《女性心理学》的作者、20世纪最伟大的女性心理学家卡伦·霍妮在《我们的内心冲突》中写到：“说到底还因为我们多数人并没有强大的安全感和幸福感，所以不能有所舍弃。”
于是哪怕自贬/自我矮化，也无法轻易割舍一段恋爱关系。反之，现在有越来越多享受单身的女孩，这也是自信享受生活的体现，她们舍弃的则是无法让自身有所成长的不健康关系。
归根结底，不要在男性审美规则里自证，更应去探寻女性自我的表达。
就像世界上没有完全相同的两片叶子一样，女性的美与魅力也无法用一种状态来定义，勇敢的去探索去体验。
就算略显艰难，也会有同路人的存在。更不要忘记，生活本身仍旧是个很好的治疗师。
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快照生成时间：2023-10-04 20:45:02
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