《欢颜》，一部“不像爽剧”的爽剧，后劲有点大

作为一部极具个性色彩的悬疑剧，《欢颜》的前期带着很多争议。风格的多元化和反常规表达对观众接受度有一定的冒险和考验。但越往后越值得追下去，大结局播出后豆瓣冲到了7.9。网友评论“看似荒诞好笑，却充斥着时代的讽刺，越好笑越悲凉。”

而你通篇看完这部风格独特、“不像爽剧”的爽剧时，你会发现其中很多值得回味的细节，回头看那些反常规都是看意味深长。这部剧重新定义了爽剧的多元概念，带着独特的气质在民国洪流里野蛮肆意又浪漫温柔地生长。

一个被“嫌弃”的主角的一生，从“不爽”开始

《欢颜》看起来贯穿主线的是南洋少爷徐天和他带的三根金条，一路如何抵到上海的奇幻漂流故事，但背后却是宏大的民国时代图景，和在众人薪火相传下一个少年火种的信仰成长。从第一集开始，徐天的懵懂莽撞和天真，就成了一切故事的导向开端。看到流血场面会吐，觉得老孙固执会大声跳脚，痛斥当铺掌柜“如果世道太乱，那就打破它！”。一副不谙世事、怎么带也带不动的蠢队友形象。所以有人吐槽徐天的成长空间好高。一点不像大男主的样子。

但其实如果你仔细回顾，在开篇的时候，徐天在自白中就为自己的成长做了诠释：“我觉得我已经完全准备好，去将信仰付出实践”，“老孙是第一个让我对自己开始失望的人，之后还有四个，他们在1930年的春天匆匆而过，搞得我一生不得安宁。”

这一开场白奠定了全剧的底色，这不是一个常规的快刀斩乱麻的大爽剧，他的人物有着深度思考的成长历程。1930年以前徐天是一个满怀报复的人，活在南洋的理想世界，未踏足祖国任何一寸现实社会的土地，所以从一个单纯的理想少年到最终变成“活着，这事就不大”的孤勇者，一站式的成长不适合、也不能体现这样一个人物在现实中的真实成长。一夜长大需要很多代价。

他对一切的单纯坚定奠定了开篇的人物“低走”，也注定了他要用这漫长的一路去明白信仰不是靠准备和大声嘶喊来实现，是要靠流血牺牲（老孙鹏举的死）、靠打破旧世界（俞亦秀的自杀）、靠保护自己和保护他人（章医生和仰止）、靠每个人做好分内的事来一一实现。

而单纯的信仰和坚定的目标却也是他最宝贵、最能支撑他活下去的东西。知道了“世道凶心肠要狠一点，不然害人害己”的现实，有了“活着，这事情就不大”的心境，他断了手指，满身挂满长枪也义无反顾。他有少年感，但不古灵精怪、不憨不虎，成长中有了愤怒和丧气，却在拿起枪拿起刀后成长得成熟坚定，又依然保持着赤诚真心。这个角色看似简单，却需要转换的克制有度。

到了上海他问了好多次“上海是什么样的”，其实他内心问的是“我的上海”是什么样的，我的未来是什么样的，我们的未来又是什么样的。别人给的答案都是旧上海，都不是他想要的上海，因为“这个世界蝇营狗苟，本来就没有什么前途”，只有“彻底推翻，才有前途。”他坚定的相信，坚定的执行。

多元的“爽”，意味深长的配角含义

大部分人在看《欢颜》的时候最初有一些不适应和无法接受。这是习惯了大部分爽剧里主线的长驱直入、主角英雄爆破式的成长和大杀四方，很多人对于反常规的剧情和人物包容性减弱。前几个阶段的人物都是看起来是世外高人，实际都是各有反转。老孙的老练与固执、俞亦秀的理想与软弱，俞舟的痴情和极端，每个人的另一面都挑战着观众前期的接受度。在奉行前7分钟定生死的网剧时代，导演和编剧愿意在前几集认真的打磨一些并不能给观众带来节奏快感但又立意深刻的人物，真的充满冒险却又很有创新性。

而看完整部剧，给我回味最深的确实是在剧里看似最不合宜的人物和情节。他们在荒诞中游走，充满着古怪、疯批、理想、浪漫，却又极度写实。

像俞亦秀这个角色，因为张鲁一出场的滤镜加持，最初让观众以为、也让主角徐天以为“刚见你的时候觉得你很了不起”，但其实大有误会。这个人物的性格特点极为突出，导演和编剧对他做了极致化的处理。

这个角色充满荒诞和悲剧色彩。初看古怪，实则单纯最后通透。他代表了旧文明里封闭的理想主义。空有旧理想自认与世无争，但又无法跳出旧时代的束缚，一直沉迷于理想世界中要“再享受一下”。从认为“春天新鲜的荠菜，我也想来一碗”的胸有成竹，到现实世界对他的认知进行的“降维式”打击，再到忍受胯下之辱换来的自由，他经历的冲击不比男主小，可谓是翻天覆地。这样一个人物，是无法实现从新文明到新时代的转化。到最后支撑他信念的只剩下实现对老孙的承诺，但他除了自杀已没有任何可以实现的方法。

他坚定的一枪，让观众对这个人物之前的荒唐做了破防式的和解，之前的铺垫在此刻有了全新的升华。这样一个角色没有畅快淋漓的特质，却赤裸裸地告诉徐天，旧时代旧理想必须打破，来完成命一样的承诺。

和他同姓的俞舟是另外一个充满理想主义执念的角色。他的落花之赌给我留下了极其深刻的印象。他和柳如丝的爱情给这样一部暗黑悬疑的男性剧，增加了浪漫唯美的色彩。前面的冷色调，到了这一部分变成了温暖柔和。我一直在思考为什么导演和编剧要安排这样一个角色，直到花落满屏，让我明白爱情在时代的强风下充满了事不遂人愿的飘零，也暗喻徐天不要困在假仰止爱情的假象里。

不刻意追求爽 但环环相扣让理想完成落地

虽然不是一部纯粹爽剧风格的作品，但从第10集张译的入场开始，人物的成长、节奏推进变得愈加紧密明显了。故事的可看性再次加强。深藏不露的乡野医生，表面恭顺卑微，内在硬核。身手谋略非凡，为了救人扛枪火拼将生死置之度外，为了老婆单枪匹马闯上海滩。加上和田雨插科打诨、却又坚固的革命情谊，这几集丰富的情节和人物刻画（刀美兰的携手并肩、呼兰的义气相挺），让观众看到了熟悉的酣畅淋漓，也看到了主角徐天视死如归的绝地反击。环环相扣，环环反转。这种张弛有度的剧情不再单纯地延续前面的气质，引导着观众的情绪一步步的落地现实。完成了到大结局的扎实过渡。让我们看到纵然不刻意追求爽剧的特质，导演和编剧依然能在扎实的故事推进中，实现独特味道的故事快感。

总结：

我们不能从一个单独的剖面定义一部剧的风格，《欢颜》不刻意追求爽剧的表达，寻求多元形式的探索，带着独特的先锋性和浪漫主义色彩，在暗黑、荒诞、浪漫中塑造时代的乱象，和对理想世界的追寻。就像大结局时四个人和三把空椅子的合影一样，一个浪漫主义的结束意外又合理，告诉着我们来路艰辛前途光明，理想永存。