戴维斯：《洛基》的格局很像《蝙蝠侠》，马丁能走汤姆林的路线

《洛基》第二季的编剧埃里克·马丁接受了戴维斯的专访，他俩谈论了漫威剧集的创作过程。马丁认为，漫威与DC影业的很多作品都有相同之处，戴维斯也承认这种说法，大家可以从《洛基》的身上找到DC超级英雄系列的影子，漫改电影或者剧集的划分没有那么明确。戴维斯表示：《洛基》的格局很像《蝙蝠侠》，尤其是《洛基》第二季准备走黑暗路线，这就导致该片的感觉很像《黑暗骑士》。克里斯托弗·诺兰给《蝙蝠侠》增加了黑暗属性，一位典型的正派英雄变成了“亦正亦邪”的角色，虽然大家对诺兰的举动有些争议，不过这种格局可以提升作品的戏剧性。《洛基》也采用了这种格局，在戴维斯看来，此项操作很像《蝙蝠侠》。

在漫威和DC的作品中，有很多相似的元素和主题，例如英雄的起源、正义与邪恶的斗争等等。这些元素和主题贯穿于整个漫威和DC的作品中，成为这些作品的共同点。而《洛基》和《蝙蝠侠》的相似之处也在于它们都探讨了黑暗和复杂的主题，塑造了复杂的角色和故事情节。不过在戴维斯的眼中，马丁暂时走不了诺兰的路线，他可以学习另外一位《蝙蝠侠》的编剧——马丁能走汤姆林的路线。《新蝙》的成功让汤姆林走进了观众们的视野，要知道他并非科班出身的编剧和导演，而且他也没有担任演员、制作动画片的经历，他只是一位普通的IT专业毕业的学生。然而他热衷于科幻片，并且在网络上发表《蝙蝠侠》的原创小说。

汤姆林也是一位幸运儿，他的网络小说得到了华纳管理层的注意，再加上当时《新蝙》正好在组建创作团队，马特·里夫斯也需要助手。于是，汤姆林误打误撞成为了该系列的编剧之一。而且汤姆林在好莱坞的路线并没有因此停止，由于他撰写的桥段得到了扎斯拉夫的赏识，恰好当时DC影业处于更新换代的阶段，扎斯拉夫准备弄掉滨田，树立古恩时代的旗帜。于是，汤姆林居然排在编剧的前面几位。同时，汤姆林还得到其他影业的垂青，成为《玩酷一族》的编剧。马丁也是网络写手出身，他能走汤姆林的路线。

诺兰执导《黑暗骑士》三部曲的时候，不少人就说这位导演虽然很有名，但是他似乎更加适合纪录片，而不是超级英雄系列，因为他总是喜欢缩小角色的格局。要知道宇宙电影的传统就是扩大格局，而纪录片才应该缩小格局，把一些宏观的事情体现得细致入微。然而后来影迷们不得不承认，诺兰是改变《蝙蝠侠》在大荧幕道路的重要人物，增加了这部系列发展下去的可能性。虽然从理论上来看，《洛基》和《蝙蝠侠》八杆子打不到一块儿，毕竟漫威与DC的对手模式越来越明显，而且《洛基》主要以剧集的模式呈现出来，而《蝙蝠侠》以及衍生类作品的种类相当丰富，甚至还有正规的动画系列。

不过这两部系列都需要重新寻找发展下去的动力，这是戴维斯强调的事实。为何《洛基》第一季被迪士尼定义为限定剧？并不是因为影业刻意需要节约成本（说白了这个时期所有电影或者剧集都要减少投资），而是因为鲍勃·艾格也很清楚，《洛基》第一季就把故事讲完了，除非该系列大红大紫，不然的话此类作品没有什么发展下去的动力性。好在抖森版本的《洛基》成功“打脸”了影业的判断，该系列不仅能够维持迪士尼频道的收视率，让这家老牌影业持续赚钱，还能连带MCU其他系列的发展格局，《雷神》甚至《复仇者联盟》的布局都会受到《洛基》的影响，这种格局和操作方式，就要参考《蝙蝠侠》。

总之，《洛基》第二季的创作过程是一个学习和借鉴的过程。编剧埃里克·马丁和戴维斯从《蝙蝠侠》中汲取了灵感，并探讨了如何将这种模式融入到《洛基》中。同时，他们也认识到了诺兰在《蝙蝠侠》系列中所做的改变对于整个系列的重要性，并思考了如何在《洛基》中实现类似的突破。这种学习和借鉴的过程不仅有助于提高作品的质量，还有助于推动整个漫威电影宇宙的发展。所以戴维斯认为，《洛基》的格局很像《蝙蝠侠》。