京剧老生最难唱的是什么？

京剧老生最难唱的是哪些戏？老戏迷们带点戏谑地说:“三斩一探,碰碑滚蛋。”

老戏迷们议论：上天台，挂玉带，李陵碑，断密箭，文昭关，洪羊洞，朱砂痣等等，这些京剧特别好听，但是对于表演者有非常高的要求，特别难唱。

在京剧唱腔中，反二黄是最悲壮、最浑厚、最凄怆、最让人撕心裂肺的板式。，很多时候都是表现英雄人物愤懑、悲壮的感情。最著名的老生唱腔有《叹杨家秉忠心大宋扶保》《大雪飘》，尤其是李少春先生的《大雪飘》表现出的英雄末路的悲壮情绪，空前绝后，回味无穷。

还有个说法是“三斩一探，要老生的好看”，也有说是“三斩一碰”，指的是《斩马谡》《斩黄袍》《辕门斩子》《碰碑》，这几出戏都不好拿现在除了探母和斩马谡之外，《斩黄袍》《辕门斩子》这类带“老奎派”唱腔的戏，基本只有高派唱了。

念白吃工的戏，老生里公认“三审”最难，即《审头刺汤》、《审潘洪》、《审刺客》（现在基本不演），念白要口里干净利索。

做工戏里，可能《打金砖》最难了，“台上京剧多如山无人敢演打金砖”！以现存录像最高标准，谭元寿先生的僵身、吊毛、甩发、水袖功底相当深厚，真是宗师气度。

以唱腔风格区分，我仅选杨派和谭派两个最典型的流派举例：

杨派《碰碑》“叹杨家秉忠心大宋扶保”，大段的反二黄唱段，好听不好唱；杨宝森先生的《文昭关》，二黄慢板及原板。要唱的流畅舒展、浓郁圆润、苍凉悲切，没邪音、没怪味。行腔既有力度，又饱满充沛，虽高音稍嫌欠缺，但中、低音音质浑厚宽展，音量充足。特别是"一轮明月"大段二黄板，还有“爹娘啊”那句“鬼音”,好杨派每唱此腔必是满堂彩。

这些大段唱段，杨派云遮月的嗓子，非常考验演员唱功和行腔，长时间的唱，对演员的气力也是极大的考验。对于后面的快原板，杨先生唱得更是流畅舒展、自如自然、以字行腔、妙腔不断、嗽音巧施、疾如风雨、一气呵成，令人叫绝。总之，杨先生这段唱不以高、奇见长，而以韵味见长，堪称京剧老生唱段之经典。

再说谭派，《定军山》我主爷攻打葭萌关这里有一个“扯四门”，要求边唱边舞，气要足，要干脆利落，难度很大。

《失空斩》谭先生段段经典，首推《空城计》西皮三眼和二六、斩马谡导板。

《洪洋洞》大段散板超好听超考验功力，《击鼓骂曹》随便拿一段都难，《战太平》二黄导板“头戴着紫金盔齐眉盖顶”，西皮导板“叹英雄失势入罗网”。

《乌盆记》未曾开言泪满腮，这段反二黄如泣如诉，唱腔悲怆感人，听来悦耳萦心，绕梁不绝。实际上这段很难唱，大段的慢板根据剧情都是低沉的音调，谭派唱高亢易唱低沉难。剧情是向人诉说他遇害的经过，诉说冤情，只能低沉。例如唱“家住在南阳城关外”，这八个字时，“家住在”这三个字稍高，“南阳城关外”，马上向下了。结尾城关外三个字，拉上去容易，但向下就难了，这要靠功力，不然唱时会弊得难受。

慢板有二十句之多，演唱时又不能完全一样处理，在唱的速度上、高低上又要错落有致，所以说唱这段慢板太难了，所以有些评论家认为此段唱是经典中的经典，是精品中的极品，前无古人，后无来者，谭富英先生此剧独步菊壇，无人可比！

学谭富英新谭派的“云中箭”，嗓音透亮、脆、嗓音条件不是太大问题，谭派难在一些技巧性的东西，比如《探母》的单腿吊毛、《问樵闹府》的踢鞋、还有摔僵身等。