《小倩》不难看，但这是徐克的功劳，还是《小倩》的能力？

开门见山，《小倩》洗了《倩女幽魂》三部曲。

蒲松龄的《聂小倩》是一篇短篇小说，故事很简单。

宁采臣夜宿古寺庙，聂小倩奉姥姥之命采其精血，但因宁采臣不惧美色财气，聂小倩和盘托出，在燕赤霞的帮助下，宁生为小倩迁坟安葬。

小倩的鬼魂跟着宁采臣来到他的家中，为他照顾母亲与病妻，经过一年多的相处，小倩有了不少阳气，与宁生结为夫妇，诞生一儿半女，长厢厮守。

这类故事若放在现代语境下过于老套，必须进行改编才顺应大众审美，在票房上有所斩获。

对于大众来说，最熟悉的改编莫过于徐克监制的《倩女幽魂》系列，但徐克并非原创，而是翻拍自李翰祥的《倩女幽魂》。

李翰祥给了《倩女幽魂》一个大致框架，如删除了宁采臣有家有室，聂小倩伺候其母亲和病妻的结尾，此后的改编基本都遵循了这一编排，增加了宁采臣和聂小倩的情爱部分，让主题不再是报恩和搭救，而是情路坎坷的爱情。

同时丰富了小说中笔墨不重的书生奇人燕赤霞，化身为壮志未酬的道士侠客，武力值深不可测，让神秘的姥姥变成了千年树妖，一笔带过变为具象展现。

到了徐克手里，进行了一次大刀阔斧，形成了现在的约定俗成，未看过蒲松龄原著的人都默认《倩女幽魂》就是原版的样子。

为小说中的古寺起名为兰若寺，燕赤霞还是道士模样，但放荡不羁，搞笑浑不吝，心怀苍生，对人性善恶和人世间的运行规则看的很透。

聂小倩就是王祖贤，一袭红衣，我见犹怜，宁采臣就是张国荣，背着箱笼，彬彬有礼，温文尔雅，后来者难以超越却学会了套用公式。

动画电影《小倩》与其说取材于《聊斋志异》，不如说了模仿了徐克，剧本、角色融了《倩女幽魂》三部曲，甚至片尾曲都在用张国荣的《倩女幽魂》。

片中的燕赤霞玩世不恭，身背上古神器剑匣，继承的是上代大侠的遗志，行侠仗义只看钱多钱少。

虽未明说，但一看就是《倩女幽魂3：道道道》中张学友饰演的燕赤霞，他本是剑侠，想拜燕赤霞为师可燕赤霞不肯，因其身无分文死后无人搭理，剑侠将其埋葬。

他沿用了燕赤霞的大名与剑匣，从此认定一个道理，做好人可以但一定要收钱，后扔掉算盘，即便是不收钱的亏本买卖也要去救人，变为真正的心怀大义的燕赤霞。

《小倩》连改都懒得改，直接照搬徐克的设定，角色性格，人物弧度并无二致。

御剑飞行和终极大杀招万剑归宗是《倩女幽魂2：人间道》中燕赤霞的招数，飞上天接太阳的纯阳之气除妖是《倩女幽魂3：道道道》中白云禅师教给十方和尚灭黑山老妖的本领，《小倩》张冠李戴，挪用在了燕赤霞的身上。

最后转身诛杀判官，不收钱也要解救宁生和小倩，践行了天师职责，实现了角色成长，这不就是《倩3》的情节。

其他两位主角小倩和宁生，形象跟《倩女幽魂》不能说大相径庭吧，只能说相差无几，除了加了网红大眼睛，服化道复制粘贴。

小倩想要自由，姥姥告诉她：“外面的世界不过是更大的兰若寺”，这句点睛之笔参考了《倩2》，宁采臣无辜入狱遇到了诸葛卧龙，诸葛卧龙告诉他：“生命就是个监牢。”

自己写游记被说泄露国家机密，写历史被说借古讽今，注解兵法被说策动谋反，写神怪故事被说导人迷信，写名人传记，因名人失势，定为乱党，身受牵连被判终身监禁。

小倩离开兰若寺，以为恢复自由之身却不能离骨灰坛太远，到了人间因是玄阴之体被各方追捕，去鬼市还阳，又被地府悬赏，又因爱而愤恨，看似天地广阔，其实都是枷锁，异曲同工。

《倩3》中小倩被姥姥用骨灰坛控制，《小倩》如法炮制。

《倩2》中傅清风被巨尸荼毒堕入魔道，宁采臣接吻为其补阳，救了她的性命，《小倩》稍加修改，巨尸变成了黑白无常，小倩的玄阴之体是《倩3》中金佛的变体。

最大反派判官就是《倩2》中的普渡慈航+《倩1》《倩3》中黑山老妖的综合体，妄图独霸地府，唯我独尊，怎料人心不足蛇吞象，败给了天下正道和人世间至死不渝的真爱，跟《倩1》的结尾没什么大的区别。

整体来看，《小倩》自己的东西并不多，无非就是改了姥姥、宁生、小倩的人设，以及叙事视角。

姥姥不再是穷凶极恶的妖精，是个被情所负的苦命人，宁采臣跟聂小倩成了相依为命、两小无猜的青梅竹马，身逢乱世导致天人永隔，宁生为让小倩还阳被判官利用。

主观视角由从前的宁采臣为主变为小倩的女性叙事，增加了意识觉醒的女性主义，“前世今生，我的人生只能由我说了算，容不得他人来指手画脚”，反抗禁锢，追求自由。

这样一来，故事主线确实不同了。

但内容填充还是徐克那一套，外在形式也是国产动画的新瓶装旧酒。

这不是学，也不是致敬，这就是像，做不了南海十三郎，也当不了唐涤生，索性天下文章一大抄就看会抄不会抄，省事、简单、有保障。

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