金钱与权力的诱惑，乔丹用自身经历，揭示了贪婪与欺诈的恶果

《华尔街之狼》是马丁·斯科塞斯的作品，影片改编自华尔街传奇人物乔丹·贝尔福特的回忆录。

影片选取乔丹的发家史作为重点，同时辅以乔丹奢靡混乱的生活，将“华尔街之狼”的生活立体地展现在观众面前。

影片具有典型的斯科塞斯个人风格:锐利的影像、黑色的调子和充满社会学式的写实色彩。

影片中因出现过多的吸毒和淫乱镜头，在上映后获得了褒贬不一的评价。

实际上，斯科塞斯如此为之意在表达华尔街在华丽外表下的糜烂本质。

斯科塞斯在叙事策略上的娴熟技艺使得整部影片充满了故事性，这得益于导演的运用得当。

文章从叙事视角、叙事时间、叙事形式对内容的服务三方面，分析《华尔街之狼》的叙事策略，以此进一步了解马丁·斯科塞斯电影的艺术魅力。

零聚焦即上帝视角或全知视角，即叙述者采用自己处于故事之外、可随意变换的叙事眼光，由于叙述焦点与故事内人物保持一定的叙事距离，故能体现出客观的叙事效果。

内聚焦则指从故事内人物的眼光出发来观察事物，由于叙述焦点和故事内人物主观世界的重合，呈现出主观性的叙事效果。

外聚焦则从事件外部观察者角度出 发，由于叙事焦点回避了人物的主观世界，因此可以营造出神秘的叙事效果。

这一理论是文学批评理论，而电影与文学的传播媒介不同，从文字到影像存在一定的转码过程。

所以，叙事视角在这一过程中也要受到电影创作者的影响适当转换，以使电影变成吸引观众的讲故事方式。

影片以乔丹·贝尔福特的独白拉开故事的大幕，其叙事视角为第一人称内聚焦。

这一视角的突出优点是方便观众了解片中人物的内心世界，独白这种方式可以将人物的想法准确无误地传达给观众。

同时，这一视角具有主观性和限制性，使叙事变得不可靠，需要观众去甄别叙事的真伪，这也增加了观影的乐趣。

比如，多尼·阿佐夫带来了一盒过期的但是药效强劲的安眠酮来与乔丹分享，两人吞食了多片，但药似乎没起作用。

此时，乔丹接到了私家侦探的电话，要求他迅速找到一个投币电话亭并与其联系。

乔丹明白自己家的电话已被人监听，马上驱车找到了电话亭并开始打电话。

但安眠酮的药效此时发作了，乔丹身体不受控制倒地，他艰难地爬出电话亭所在的会所，并爬进车内。

乔丹的独白开始，从他的话语中，观众了解到这里到他家只有一英里，他缓慢地开车回家，并且人和车都没出什么事。

正当观众有些怀疑也有些庆幸乔丹没事的时候，警察冲进了他的家门将他带走问话。

乔丹走出家门看到自己的车已经面目全非，而此时药效过去他也清醒过来，记起了前一晚发生的事情。

原来嗑药过度的乔丹根本无法正常开车，而是如同开碰碰车一样将车开回家。

由此可见，内聚焦的视角使叙述具有一定的不可靠性，而正是这些不可靠性，给影片增加了戏剧性和趣味性。

该影片并非从头到尾都采用内聚焦的视角，而是采用视角变换，把不同的叙事内容与不同视角结合，从而达到影片叙事流畅的目的。

例如，当乔丹想利用娜奥米的英国姑妈爱玛来将其黑金洗白时，乔丹与爱玛亲切交谈，影片以外聚焦视角展示了二人的谈话，但在谈话中间，影片利用视角转换，来体现人物的内心状态。

在乔丹的话语中，通过加入两次内心独白，展现了他内心的变化过程，从“她是在勾引我吗”到“她是在勾引我”，乔丹的内心确认了爱玛的倾向。

而此时影片也插入了爱玛的内心独白“他难道是在勾搭我”，表现出两者相互试探的状态。

两次视角的变换，使接下来的二人接吻水到渠成。

同时，影片在表现FBI探员帕特里克·德汉姆时，则采用了零聚焦的视角。

因乔丹无法知晓帕特里克正在做什么，所以通过乔丹的内聚焦视角也就无法推进影片叙事的发展。

此时切换为全能视角，则有助于清晰交代事件各方在事态发展过程中的表现，使影片的叙事清晰流畅，而不引起观众的歧义。

譬如，帕特里克在带领众多警察抓捕斯特拉顿·奥克芒公司的涉事员工时，乔丹已经被关押起来，此时的全知视角展现了这个靠欺诈客户、内幕交易起家的公司的倒掉。

这次抓捕作为影片叙事的尾声，是影片中浓墨重彩的一笔，也是影片展现批判性的地方，全知视角最适合将这样的情节清晰明了地呈现在观众面前。

顺叙体现在事件发生时间与叙述时间两者顺序上的关系，如果后发生的事情在前，而先发生的事情在后，则为“倒叙”，依此类推还有“顺叙”和“倒错”等。

叙事顺序的颠倒和交错是对按实际时间顺序排列的事件进行的艺术处理。

影片整体结构上以“倒叙”为主，而在倒叙部分，则按时间的先后顺序发展。

这样做的目的，既可以带给观众悬念，又可以使观众不至于迷失在来回颠倒的叙事时空中，从而使影片叙事结构紧凑、简洁。

影片开始，乔丹已经是富商巨贾，此时他的生活被金钱、性、毒品包围，影片展示了乔丹奢靡混乱的生活状态。

而这也激起了观众对影片的观看欲望，即观众试图了解一个年轻富豪是如何崛起的，是什么样的经历使他可以享受这样的生活状态。

接下来，影片顺水推舟，以倒叙的方式，展开了对乔丹奋斗过程的叙述。

而这一叙述基本按照时间顺序，将乔丹从大公司的小职员开始，到公司经历“黑色星期一”破产，以及乔丹失业后重新利用电话销售垃圾股发家的事件经过，一五一十地交代给观众。

这样的叙事顺序既简单明了，也不乏变化。

斯科塞斯并不想构建后现代的叙事迷宫，使观众在眼花缭乱的叙事技巧中崩溃，这样做无疑会损害影片的批判力度。

因此，影片娓娓道来的方式，可以让观众将更多的心思放在对影片内容的思考上，从而体会影片华丽外衣下的批判现实主义内涵。

所谓叙事速度，指的是事件发生的速度与叙述的速度之间的关系。

当事件被压缩进一个短暂的时间跨度，表现为事件速度小于叙述速度时，电影镜头中的时间飞速流逝。

如影片开头对乔丹糜烂生活的展现，就给人时光如梭的感觉。

乔丹生活的方方面面被集中于几分钟内，但观众并没有感觉到应接不暇。

这种叙事速度的好处，就是短时间内向观众灌输大量的信息，并将不必要的细节全部省略，从而使叙事主次分明、清晰简洁。

当然，一部电影在两个小时左右的时间内，不可能一直不断采用信息轰炸的手段，适当时候要给观众以正常的叙事速度或者慢速叙事，于是在一个较长时间内缓慢呈现事件的发展。

叙事的形式为内容服务，当表现乔丹与第二任妻子娜奥米的情感危机时，影片的叙事采用了正常速度。

观众可以看到，乔丹被妻子用一杯冷水泼醒，然后乔丹在妻子的质问下不断解释;

再闪回乔丹与妓女威尼斯的艳情片段后，乔丹与妻子继续对话，而他也遭受了妻子的第二杯冷水泼脸;

当乔丹怒气暴起后，他又一次因理亏而压抑下来，就在乔丹不断讨好娜奥米，而两人之间仿佛已经缓和时，娜奥米手中的冷水再一次泼在了乔丹脸上。

这一段不仅将夫妻二人的日常矛盾展现得淋漓尽致，也为之后的二人分手做好了充分的铺垫。

当叙事速度慢于事件实际发生速度时，在银幕上表现为慢镜头。

慢镜头是一种注目、一种强调、一种升华、一种气氛的营造。

比如，当乔丹志得意满地筹划IPO的事情时，嗑药的多尼药效发作，影片就采用了慢镜头展示多尼的表现。

多尼从乔丹的身后扑过来，但慢镜头将这一动作无限放大，而乔丹的一眨眼则提示着观众时间的流逝，乒乓球掉进啤酒杯激起的美妙水花，乔丹的手下狰狞的笑脸，一切都在展示毒品对人神经麻痹的效果。

慢镜头将毒品对人的毒害以及嗑药后人的不自控展现在观众面前，这种时间的延续效果使影片的批判力度得到加强。