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《乌梅子酱》：不爱那么多，只爱一点点
这一次，“躺枪”的对象是李荣浩和他的《乌梅子酱》。
“开枪者”依然是那个丁太升。
在两年前，音综《天赐的声音》里，丁太升的毒舌“见血封喉”：他能在歌声中找出“九曲十八弯”来，然后让歌手开始怀疑自己，让大众怀疑自己的耳朵。
也许是读书多的原因，他总是有办法把质疑的对象裹挟进自己建构的理论体系中，然后以自圆其说来证明对方的不堪，他似乎喜欢复杂的东西，所以，“你浅浅的微笑，就像乌梅子酱”被他视作了“俗不可耐”。
甚至，用“俗不可耐”这个词来形容这首歌，“俗不可耐”这个词，都变得俗不可耐起来了。
他的复杂就在于，既然知道用“俗不可耐”这个词形容而俗不可耐，为什么不干脆用其它的词来形容呢？
所以，有些时候，会不会是他自己想太多了。
比如，过度阐释“小镇青年”和“初中毕业的文艺骨干”。
在丁太升的眼里，李荣浩这首用“俗不可耐”来形容都俗不可耐的《乌梅子酱》，没有诚意，而消费的对象，则正是“小镇青年”、“初中毕业的文艺骨干”和“打工者”。
难道这三类人，是新时代下的“三俗人员”。
难道，丁太升自己不是打工者？
也许“音乐没有好坏之分”的话的确有失偏颇，但音乐难道有“贵贱之分”？
那么怎样的音乐才有“贵气”呢？
在丁太升的眼里，“好的声音艺术家”应该“向上突破，而不是向下兼容”。
他认为，“向下扎根”的本质是“跟广大的老百姓站在一起，以他们的审美作为标准去创作”。
他认为，“并不是说为老百姓创作不好，而应该是努力去突破自己的极限。”
“所以，那些鸡贼的创作者们，他们就想了，万一我的创作，老百姓听不懂怎么办？他们听不懂了不给我点赞怎么办，不去转发怎么办？”
他的这番话，会让我想起唐朝著名诗人白居易。
白居易就时常为了自己创作的新诗而“向下兼容”，他怕老百姓看不懂他的诗，而向他们“妥协”。
所以才有“老妪能解”这个成语。
作为一位创作者，如果不考虑他的作品在人民群众中的接受程度，那么，即使艺术性再高，也会“曲高和寡”。这样“贵”的作品，谁来为它买单？
也许，丁太升的想法本身是好的，问题在于他给李荣浩们身上压的担子太重了，要把“阳春白雪”唱得“下里巴人”都喜欢，这样的要求太高。
也不需要把“艺术”这个词“渲染”出一片神圣的色彩，能让老百姓喜欢并传唱，开开心心地唱掉一天的烦恼和忧愁，又何尝不是一件“正能量”的事呢？
其实呢，“大道至简”，有些歌词写得简单点，也许更能打动人心，比如李敖作词的这首《只要一点点》：“不爱那么多，只爱一点点，别人的爱情像海深，我的爱情浅。”
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