中国古建筑影壁的造型与装饰

无论哪一种影壁，在总体造型上一般可分为壁顶、壁身与壁座（上、中、下）三个部分。壁顶是影壁的最上面且作为一面墙的结束部分，它也采用房屋屋顶的做法，根据影壁的大小及讲究程度，分别有庑殿、歇山、悬山、硬山等几种形式。

顶上也有屋脊和屋面。壁身是影壁的主体，占据影壁的绝大部反。壁座是影壁的基座，多采用须弥座或者须弥座的变异形式。人们所见到的大部分影壁多为简单的一面墙体，但也有一些影壁，在整体上做出一些变化，常见的有把影壁两边呈八字形向内收进，这种影壁多用在大门外，增进了门前广场的内聚力。有的影壁在左右分作三段，中间宽而高，两边窄而略低，以打破影壁过长而带来的呆板。

故宫宁寿宫琉璃九龙壁，由于影壁在建筑中所处的重要位置，所以它必然成了建筑装饰的重点部位。九龙壁是所有影壁中装饰的最华丽、最隆重的一种。北京紫禁城宁寿宫前的九龙壁建于清乾隆三十六年（公元1771年），影壁总宽29.4米，总高3.5米。它是一座扁而长的大型影壁，从上到下分为壁顶、壁身和壁座三个部分。除基座外，在砌筑的壁体外全部采用了琉璃砖瓦拼贴。

紫禁城皇极门前琉璃九龙壁

九龙壁壁顶最上面是黄色的琉璃瓦顶，采用庑殿式的形式。在中央正脊的两端各有正吻一只，在长达二十多米的正脊上贴有琉璃烧制的九条行龙—左右各有四条面向中心的龙。它们各自都在追逐一颗宝珠。到正脊的中心，是一条正面的坐龙。正脊上的九条行龙，龙身皆为绿色，火焰宝珠为白色，周围布满了黄色的云朵，它们在正脊上都相当的醒目。壁顶檐口以下，分布有46攒（cuán）斗栱，这些斗拱都是由琉璃烧制的。

壁身是这座影壁的最重要的部分。上面有一条通长的额枋承托着斗栱与壁顶。枋子上有三组彩画，彩画花纹也是琉璃砖拼贴出来的。额枋以下就是巨大的壁身。在这块壁身上面安排着九条巨龙。

从壁身的总体布局看，9条龙下面是一层绿色的水浪纹，9龙之间有六组峻峭的山石，壁身底子上布着蓝色的云纹。9条巨龙腾跃飞舞于水浪之上和云山之间。9条龙的姿态各不相同，左右也不对称，有的是龙头向上的“升龙”；有的是在行进中的“行龙”；而中央则是一条黄的的坐龙。龙身皆盘曲自如，既表现了龙体的舒展，充满了动态的力量，又照顾到了平面构图的疏密合宜。

再从壁面雕塑起伏的处理来看，9条巨龙采用的都是高浮雕手法，尤其是龙头部分，高出壁面达20厘米之多。除龙体之外，6组山石高出壁面也较多，它们把9条龙分割为6个部分，大片水浪和云纹都用浅浮雕作为衬底，所以在阳光照耀下，9条蟠龙显得最为突出。

从色彩安排上，壁面上的云纹、水纹用的是色相相近的蓝色和绿色，组成为青绿色调的底面。9条蟠龙分别采用黄、蓝、白、紫、橙五种颜色，排列的次序是中央的主龙为黄色，左右四龙依次为蓝、白、紫、橙4色。这五种颜色在青绿色的底子上，都显得比较醒目；8颗火焰宝珠都是白色和黄色的火焰纹，映衬在在青绿底子上，亦很明显。

九龙壁的壁座是用汉白玉石制作的须弥座。在基座的各个部分都有石雕的花纹做装饰。不论是白色的须弥座，还是彩色的琉璃壁面，都是由一块块石料和琉璃面砖拼贴而成的。面积达40多平方米的壁面共计由270块琉璃砖拼成。由于壁面图案的复杂，没有一块相同的画面。

在创作过程中，先要有整幅画面的设计和塑造，然后加以精心地分块，每一行的左右、块与块之间的接缝，上下要错开，还要尽量使每条龙的龙头部位不要落在接缝上，以保持龙头的完整。这些图案不同、高低有异的270块塑面都要涂上色料，送进琉璃砖窑，烧制出不同颜色的琉璃砖，然后将它们按次序一一拚贴到画面上，拼贴时块与块之间，上下左右的花纹要吻合，色彩要一致，连接要牢固，才能最终得到一座完美的九龙壁。

如今，经过200多年的风雨摩洗，我们见到的这座影壁，9条龙的形象还是那么完美，各块琉璃砖之间，没有发生错位，龙身、云水、山石的色彩还是那么晶莹和带有光泽。连琉璃釉皮都很少有剥落的。从这里可以看出，乾隆时期我国设计琉璃制品的水平，烧制和安装琉璃瓦的技术、都已经达到了相等高和相当熟练的程度。