不冤！周迅确实过时了

网络上轰轰烈烈讨伐《如懿传》的火终究还是烧到了女主演周迅身上。

有说她改剧本的，有说她服化道搞特殊的，还有说她擅自把领导换熟人儿的，总之就是各种特权主义搞得飞起，千方百计让自己成为全剧组众星捧月的小公举。

更别提吐槽剧情和表演的了，有说装嫩的，有被宫斗剧大女主的人淡如菊气到跳脚的，我总结大家的观感是——“诶，怎么可以有堂堂皇后又傻又傲慢的？”

至此，因为一部剧的戏里戏外，实打实的三金影后、一代人的童年女神、被公认的灵气女演员，就这么着，被从神坛上拽了下来。

身为看着周迅戏长大的我本人，刚开始也很诧异，严重怀疑这是一次无厘头的网暴。稍作了解之后才发现，除了个别跟风黑的人身攻击之外，周迅在互联网的陨落其实完全在情理之中。

被喷当然不能全由周迅背锅，全剧最出名的她不过是一只被揪出来挨打的出头鸟而已。根本问题在于，《如懿传》本身很拧巴，既想主打什么“帝后婚姻围城”，又脱不开宫斗的壳。

《甄嬛传》珠玉在前，《延禧攻略》又在同年刚刚火，很明显，市场热烈欢迎的是大女主和爽文，主流观众会自动在剧中寻找反对封建糟粕和打怪升级的“无产阶级视角”。

结果到了《如懿传》，出来一个奇奇怪怪的女主，执着于爱情、不屑于宫斗，其他汲汲营营的人都犹如笑话一般，仿佛只有真爱至上的她最高贵。

打工人缓缓打出问号：怎么地，为了生存，姿态不够好看就要被你鄙视么？又不是每个人都有姿态好看的条件！

已经把搞钱当做第一要务的当代女性也不干了：能不能有点出息，除了男人和爱情，生活里就没有其他任何值得守护的东西了吗？咋那么死心眼子呢！

女性观念今时不同往日，加之经济处于下行期，大众心底留给浪漫主义的空间都已所剩不多，所以本就逻辑不够自洽的《如懿传》成了最佳吐槽素材，不知是否改过剧本但确曾直言无法让如懿参与宫斗的周迅，也被喷了。

无关对错，只想叹一句斗转星移、世事多变。

李少红曾经说过：周迅就是通过谈恋爱认识世界的。当时只觉得这样的描述好浪漫，这样的周迅好空灵，她几乎每次恋爱都不故作低调，虽然好景都不长，却也从未被哪次恋爱毁掉，恋爱经历反倒充盈了她的人生体验，反哺了她的表演创作。

我相信曾经被荧幕里的周迅弄哭的人，都没办法在今时今日，成为追着她骂、把她说得一无是处的大如黑。

但回想她那些经典的荧幕形象又不难发现，周迅擅长的角色其实是非常类型化的，而且是别人没办法复制的那种类型。

要么是未经世事的小女孩，诸如《大明宫词》里的小太平、《像雾像雨又像风》的杜心雨、《橘子红了》里的秀禾；要么是野性勃勃的精灵，诸如《画皮》里的狐妖。

她们共同的特点是社会化程度极低，还没得及领悟人情世故，还没来得及学会权衡利弊，只会用喜、恶、好奇、向往等最直观的感受来跟这个世界进行互动。

这，正是灵气的来源。

未被红尘沾染，未被利欲熏心，才让那份空灵感得以保全，所以看着她被亵渎、看着她逐渐“变异”、看着她一根筋走向毁灭，戏剧的张力才会那么强悍，那些经典角色才足以打动人心。

可喜的是，现实中的周迅一直灵气满满地存活着，年近五十毫无妈感，不负当年某杂志的描述——“她永远长着一张未婚妻的脸”。

坊间关于四旦双冰勾心斗角的诸多传闻里，周迅的身影一直模模糊糊。

一方面是志不在此，另一方面，可能也实在是战斗力不行。

灵气虽美，但往往同时意味着脆弱和笨拙，相信周迅有独属于自己的生存法则和维持自身力量感的方式，可勾心斗角一定不在其列，她没有厚重的铠甲、戳人的锐利和缜密的谋略，而更习惯于将感受的雷达暴露在外。

所以她没办法理解宫斗，也没办法在戏里像一个成年人那样去宫斗，那不符合她的经验，也不是感性能理清的东西，遂她只能演自己相信的角色。

第二点是关于周迅在互联网的“社交形象”。

差不多十年前就有人说过，这个时代已经不盛产巨星，因为网络消解了明星和大众的距离。或许当时听来还有些模棱两可，但在社交网络无比发达的今日，此言已完全应验。

电影宣发，甭管你是多大的腕儿，那都得，抖音小短片儿拍起来，直播间卖票走起来；带货成风的当下，甭管你是多么资深的前辈，秉承赚钱不寒碜原则，高低都得过来分一杯羹；

更有网感好的选手，干脆下海做个人IP，跟网红抢饭吃，前有杨天真教你混职场，后有伊能静约你聊灵魂天儿，就连大美女张雨绮也踩着缝纫机驶入了搞笑赛道。

在全民皆可自媒体的年代，视关注度为命脉的明星们，真没几个坐得住的，正所谓酒香也怕巷子深。

而玩转社交媒体，最重要的无非两点，一个是亲民度，另一个是面对面的感染力。

社交媒体社交媒体，就是距离得足够近，你得像我身边的某个谁，什么赛博妈妈、赛博老板、赛博闺蜜；再或者，你得能让我在你身上投射一个相近或理想的自己，比如人间清醒大女主、低调社恐老实人。

社交形象打造得好，即使实力不行作品不硬，也足以让这个人在娱乐圈横着走。

就好比最近上《浪姐》的戚薇，我看好多关于她的舆情都是——“明明唱跳演都一般，怎么一副咖很大的样子，不就是会营销能整活儿么？”

可确实，会营销能整活儿对于混现在的贵圈就是很重要啊！

在这方面做得比较优秀的老前辈当属那英，都不用搜，我闭着眼睛都能想到她的“你妈”梗、“造型的作用”、“我祝她成功吧”以及“放……的屁”“最烦……的人”。

表达极其通俗、直指本质而又不失情绪的渲染，活脱脱一个直言直语的邻家傻大姐。难怪你那姐能够成为横贯歌坛三十年的常青树呢，与时俱进这方面拿捏得准啊。

而周迅的做派则是一贯的低调、不回应、不善言辞……说好听点是神秘，说不好听点就是不合时宜。

往阴暗了想，嘴笨，会显得本尊好欺负，人都有捏软柿子的劣根性嘛；从公关角度看，连个小作文都写不了，不足以主导舆论，看看人家隔壁大S……

关于这位从千禧年走来的三金影后，如今能传入大众耳眼的不过一些恋爱传闻和并不算特别上乘的作品，年轻的小朋友难以跟她产生情感连接也是再正常不过的事。

他们玩的是社交媒体，看的是古偶，你周迅谁呀？一个笨嘴拙舌的漂亮阿姨？没意思，玩去喽~

这就是现实，如今的时代不仅无法造就神秘的巨星，还会让“神秘”成为往日大明星加速陨落的原罪。

虽然大家总是反感立人设，说人设从立的那一刻开始就是用来塌的，但这件事似乎说明：当下这环境，不塑造人设真不行，连周迅都难以例外。

没有妈感，但有奶奶感

说了这么多，好像下一步就该给周迅做个营销策略似的，nonono！

她做自己就可以，多少的天时地利人和才铸就了这样一个特别的周迅，干嘛要改？更何况她已经功成名就了，没必要再应时而动，生而为人，能赶上一趟时代顺风车也够本儿了。

真正应该看到的是，命运真的很诡谲，时代真的恨无常，舆论的风向真的预测不来。曾经被选择的理由，说不定就是今日被唾弃的根源，而下一次，谁也不知道风水又会转到什么地方，真要改了，那要没对上不白忙活一场么？

既然如此，不妨就干脆做自己吧，千万别把大把时间力气用在补短板上，你就发挥好长板就得了，唯有长板，才意味着足够的不可替代性，剩下的，就是等待被时代和机遇选择，或者主动选择适合自己的战场。

就像何洁，常年在八卦堆里横冲直撞、爱恨纠缠，旁观者气她冲动冒失不懂规划、一手好牌打稀巴烂，可当她在《浪姐》努着劲弯腰唱情歌的刹那，我会觉得她就是比端庄大气的尚雯婕更戳人，整个人透着一股倾其所有、义无反顾的勇，之前的情史仿佛都成了为成全这一刻而生的养分，果真没有一步路是白走的。

再比如杨幂，最近以演员身份回归，连出一部剧和一部电影，但成绩和口碑均不理想。对外宣传的都是不迟到、肯用功、真染头发不惧伤头皮、到片场带着表演老师等，可呈现出来的表演还是程式化有余而灵气不足。

没错，她的短板正是周迅的长板。而杨幂的长板，足够理性、讲话有条理，玩得了梗，善于经营自己的“明星形象”，这些又刚好是周迅的短板。

她们要真互相学习、取长补短起来，那不就杨幂不是杨幂、周迅不是周迅了么？

建议杨幂在演戏方面也别太执着，很多东西就是难以兼得。不及她成功的我们大家当然更加要懂得，找到并放大自己的特色远比面面俱到重要得多。

与此同时，对自己和他人的评价都应放在更为广阔的时空内，因为人是流动的，此站的闪耀不代表下一站继续闪耀，此处的凌乱不代表下一处继续凌乱，没有常胜将军、全能战士，也没有板上钉钉的loser和废物。

所以，带着希望前行吧，所谓无常未必是坏事，一成不变的旅程才是真的无聊。