《刀尖》叙事过于跳跃

本文转自：长江日报

·悬疑之窗·

《刀尖》叙事过于跳跃

张璇 专注研究推理、悬疑、侦探文学影视，有百万字相关作品。

□ 张璇

11月24日，谍战题材电影《刀尖》全国上映，该片改编自麦家的同名小说，由高群书执导，十四年前他们两人联手的电影《风声》曾经被誉为“中国谍战片巅峰”，那么这次《刀尖》是否能够再创辉煌呢？

令人遗憾的是，《刀尖》虽然试图在复杂性、深度和人物塑造等方面作出一些突破，但最终呈现给观众的效果只能说是差强人意，离优秀的谍战片仍有较大的距离。

2009年，恰逢“密室逃脱”“剧本杀”等推理游戏方兴未艾，大众对“密室推理”“多方斗智”这类题材的文艺作品有极高的兴趣。在那时麦家就曾经说过，电影《风声》的巨大成功取决于将当时大城市流行的“剧本杀”游戏与欧美风格“纯逻辑推理”小说两者结合，在此基础上还参考了一些抗日战争时期的谍战史实，将三者巧妙糅合、大胆改编，导演在拍摄时匠心独到、演员们发挥出色，最终才诞生了《风声》这部在中国谍战电影史上具有划时代意义的作品。

《风声》上映后的十几年间，各类优秀谍战电影和电视剧层出不穷，如电视剧《伪装者》、电影《悬崖之上》等，形成了一股“谍战热”。中国观众对谍战影视剧的品位也不断提高，他们已经不再满足于《风声》那种“在一个封闭场景里找出真正卧底，而卧底需要和身份不同的其他嫌疑人互相利用来完成任务”模式。观众期待的是场景多样化、故事兼具完整性和悬疑趣味性的谍战片。虽然电影《刀尖》为寻求突破作出了一定的努力，如让故事主角在一个大背景下完成一系列的任务，同时将影片剧情从单一叙事变成多个故事交替进行，这些都在一定程度上增加了悬疑趣味性，但将需要几十集电视剧才能讲清楚的故事和人物关系强行塞进仅有两个多小时的一部电影中，又会出现“过犹不及”的问题，从而导致整个影片剧情过于跳跃，使很多故事前后交代不清，全靠旁白来强行衔接，容易让观众不知所云。

笔者认为，要想制作出一部优秀的谍战电影，影片制作方须根据时代和受众的需求进行“量体裁衣”，凸显影片试图表达的核心故事和关键人物，不能强求“面面俱到”，而是需要删去那些看似“重要”，实则和影片中心思想关系不大的部分，并在关键环节上大胆创新。

谍战片并不是不适合讲复杂的剧情和人物关系，关键在于如何表达。以改革开放之后第一部谍战片，曾经在1979年创造票房1.8亿元，观影人次6亿奇迹的《保密局的枪声》为例，该片在影片结尾处设置了一个出人意料的“小反转”，没有选择在主角身上结束，而是突然揭示了另一位隐藏更深、之前几乎没有被观众注意到的地下工作者，让观众在惊讶之余，更加深刻地领悟到影片所要表达的主题。

电影是一门在“螺丝壳里做道场”的精妙艺术，谍战片制作者更需要沉淀下来，不能只靠大场面吸引眼球，而是要“量体裁衣”，在打磨故事剧情上多下功夫。